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1999年度文化経済学会研究大会 1999年10月30日 メディア・アート・センターの
岡田智博 九州芸術工科大学芸術工学研究科博士前期課程情報伝達専攻
はじめに →近年、欧州各地で「メディア・アート・センター」とよばれる（この形態に対する用語がまだ確定されていないので、一般的に使われているこの呼称をここでは用いる）施設や機関が数多く設置させるようになってきた。
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ハイブリッド・メディア・ラウンジ
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欧州全域に発生し続ける存在 →現在、メディア・アート・センターは、欧州各国もしくは地方行政機関にとって、地域における高度情報通信部門の振興の要として位置付けられており、結果、90年代末のここ数年間の内に、ヨーロッパのほとんどの国で、メディア・アート・センターもしくは、その機能を付随させた美術機関が存在する状態になっている。 今まで地場では存在していなかった、地域コミュニティーに対するマルチメディアサービスを補完するとともに、独自のコンテンツが創作できる機能であり、また、情報通信ベンチャーの育成を促すだけでなく、これらのサービスを通じて収益の確保が見込まれるメディア・アート・センターは、文化のみならず産業振興の部分からも注目されるとともに、独立した事業としての可能性が見え始めたことが、数多くの設置を促した理由ということが出来るだろう。
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メディア・アート・センターが地域に果たしている役割 →地域に果たしている役割について、幾つかのセンターを例にして取り上げたい。
事例１ 新旧メディア研究所 住民によるNPOとして誕生 →アムステルダムは元来、住民の手によるメディアを用いた表現活動が盛んであるとともに、コンピュータ・ネットワークを用いた表現活動が若者文化の一つとして定着していた場所であった。 De Balie は1972年に生まれた学生による自主運営シアターを起源にし、アムステルダムにおける社会および文化の問題を論議する場として成長してきた。 コミュニティーにおける文化発信センターであったDe Balieにおいて、新しいメディアの地域での活用を議論するのは必然として認識され、De Balieにまだ存在していなかった新しいメディアを活用するための機器や情報通信基盤を備えた、コミュニティーにとっての高度情報化社会の実現のための支援を目的にした、「新旧メディア研究所」が議論に参加した有志の手によって、De Balieなどの地域文化振興 NPO とアムステルダム市、オランダ政府の支援のもと、1995年に設立された。
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 De Waag
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現在における役割 →1997年より、新旧メディア研究所は、歴史的建造物「De
Waag」に移転、規模を拡大している。 業務内容は：
事業の受託に関する強みは、プログラマーやアーティスト、それに編集者やアドミニストレータ―などのスペシャリストを独自に抱え、相手にあった自由なソリューションを提供できるため、民間企業への業務であっても価格および内容ともに強い競争力を持っていることと、公的機関からの業務委託においては行政とも関わりあいが深い、非営利法人であるために、ほとんどの場合、プロトタイプ時点で予算がつくというものがある。 現在、より長期にわたる契約が確保できる事業づくりを行い安定収入を探る一方で、コミュニティーにとっての高度情報化社会実現の支援という役割を、他の欧州各地のメディア・アート・センターと連携を取りつつ、今までのノウハウを活かしながら、EU規模で果たしてゆく方向性を検討している。
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アルスエレクトニカ99の
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事例２ アルスエレクトロニカ・センター 世界最古の毎年開催の電子芸術フェスティバル →1979年、毎年、リンツにて行われてきた、ブルックナー音楽祭の新趣向として、コンピュータミュージック＆グラフィックフェスティバル「アルスエレクトロニカ」が同時に開催された。 ここ20年間のコンピュータならびに情報通信技術の発展は、芸術のみならず、社会や経済、文化のかたちを大きく変え続け、「文化としての電子芸術」をテーマとするアルスエレクトロニカは、その時流とともに、世界の電子芸術における一大祭典の姿へと変貌を遂げることになった。
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新しい街づくりにアルスエレクトロニカを活用する →1995年になって、芸術祭としてのアルスエレクトロニカの成功と、それによる、電子芸術やマルチメディア文化や技術に関する情報の集積を、リンツの街づくりに活かすための調査がリンツ市の手によって開始された。 アルスエレクトロニカ・センターは、芸術とテクノロジーの融合による、新しいノウハウの提供の場として、位置付けられており、フェスティバルへの参加作品を中心とした電子芸術を展示する「未来美術館」、芸術とテクノロジーの融合によるノウハウの開発を企業や各種機関とともに行いながら、人材育成も進める「フューチャーラボ」を設置している。 一方で、東京のNTT-ICCやドイツ・カールスルーエのZKMなど、同時平行もしくは先に開設された大規模なメディア・アート・センターの事例を検証しながら、リンツの都市の規模にあった比較的低コストで最大効能を求める検討が重ねられ、結果、長期にわたる共同研究やパートナーシップを幾つかの企業から獲得するという手法が取られている。
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現在における役割 → アルスエレクトロニカ・センターは、リンツ市からマルチメディア技術と電子芸術的表現を活かした産業支援の役割が新たに求められ始めている。 現在のところ、経営面では利益を出すのには程遠い状態にあり、運営予算の半分程度の助成をリンツ市より受けている。ただし、リンツ市としてはより一層の収益性を重視しており、助成金の金額はほぼ一定のものになっている。
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これがアムステルダムの
日本のある地方都市での
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メディア・アート・センターがインキュベーターとして → コミュニティーベースから始まったアムステルダムと、行政の取り組みとして位置付けられているリンツのケースを振り返り、メディア・アート・センターの最大の特徴ともいうべき、地域文化および新産業のインキュベーターとしての役割が活かされる機能としては、以下のものがあげられるだろう。
これら、地域コミュニティーにおける、地場自身からのサービスやコンテンツによる高度情報基盤の整備は、関連する事業を創出するだけでなく、対応力をもった人材を輩出し、多数のユーザーを育成する側面から、産業インキュベーターとしての機能ももたらすのである。 ただし、これらの地域における文化および産業インキュベーターとしての、メディア・アート・センターを実現するにあたって、重要なのは、いかにコミュニティーの構成員の参加を促し、いかに「プラットホーム」での創造活動に巻き込んで行けるのかということで、これらコミュニティーの構成員がユーザーとなり得ないサービスを生じさせるような構造になることを避けなければならない。
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