|
9/8 リンツ・オーストリア →20年目を迎えたアルスエレクトロニカの区切りであるとともに、来るべき21世紀の幕開けを前に、プリ・アルスエレクトロニカ（アルスエレクトロニカ賞）の選考においても様々な新機軸が見られた。 この項は、『週刊アスキー』1999年11月10日号に筆者が寄稿した原稿をもとにしております。
|
|
|
コンピュータ・ミュージックからリニューアル →今年からコンピュータ・ミュージック部門は、デジタル・ミュージック部門に名称を変更。コンピュータを用いた現代音楽的なものだけでなく、対象を拡大して、デジタルを用いたありとあらゆる音楽とそれによるメディア表現の中から選び出す試みへと変化を遂げた。 Come
to Daddy のミュージックビデオは、以下のサイトで見ることが出来る 今までのような、実験的な電子音楽に対する視点を重視してきたこの部門の突然の変化に対して、賞の選択のプロセスにおいて、審査員団は芸術としての現代音楽をないがしろにし、実際には500以上にも及ぶ応募作品を耳に入れずに賞を決めたのではないがという憶測まで飛び出すような、強い抵抗が会期中に渡ってもたらされる事態にもなっていた。
|
 サンフランシスコと結んだテレコンファレンスで語る、ライナス・トーバルズ（画面） Prix Ars Electronica の授賞者特番のスタジオにて（オーストリア放送協会リンツ支局）
|
何といってもライナス氏
.net 部門 →今回最大の注目となったのは、ネット部門のゴールデン・ニカに、リナックスの生みの親、ライナス・トーバルズに授与されたこと。 次席には、インターネットを通じて、ミュージックコラボレーションをマルチプレイスで実現できる、レコーディングのグループウエアとでも言うべき、レスロケットが受賞。受賞披露テレビ特番では、代表のウィリー・ヘンスホール自身がスタジオでギターを弾いている一方で、アメリカなど様々なところから他の音源が集められ、チャットによってミキシングやチューニングがまた別の場所で行われているののがデスクトップ上でリアルタイムで表示され、音が変化して行く姿を実現、スタジオ内を驚嘆の渦に置いた。なお、このレスロケットもフリーウエアである。 また、他に選ばれた佳作の中には、あのFreeB92キャンペーンも入選している。
次の項で、CG / インタラクティブアート部門を取り上げたい。
取材・編集・デザイン：岡田 智博 info@coolstates.com
| Prix CG/ インタラクティブアート編へ | 前へ | もくじへ | |
レスロケットをライブでプレゼンテーションするウィリー・ヘンスホール